三、色彩

（一）彩陶：新石器时代一种有彩色花纹的陶器。这种陶器有红、灰等质地，在未烧的陶土上加一层白色或淡黄色的“陶衣”（化妆土），然后再用红、褐、黑等颜色进行彩绘，最后经焙烧而完成。彩绘的纹样有人物、动物，更多的是几何形图案。在原始的艺术中，彩陶是最有代表性的艺术。

近代出土的彩陶是我们的祖先进入新石器时代以后制作的，以鱼纹为主，还有鸟纹、人纹、蛙纹和植物纹等。这些纹样简洁，稚拙，反映出先民在物质生活水平很低的情况下对美的追求和渴望。

（二）釉下彩和釉上彩

釉下彩和釉上彩都是陶瓷装饰的一种方法。所谓釉下彩就是在陶瓷的素坯上敷一层白色的化妆土，再以含铜含铁的矿物颜料进行彩绘，最后罩上一层透明的青釉把彩绘的图案纹样覆盖在下面入窑烧成。

釉下彩的特点是，由于彩绘的纹样在釉层的下面，不易磨损脱落，用手抚摸，光洁细腻，色泽鲜艳，无毒渗出。

釉上彩是在釉上彩绘，其方法是把瓷器施釉后入窑烧成，取出后再在上面彩绘，然后再烧一次。复烧的窑内温度较低，所以，民间也称为“烘花”和“烤花”。

（三）唐三彩（图5-13）

5-13 唐三彩胖美人

唐代以低温烧成的色釉陶器。其胎体一般为灰白色陶质，釉色主要是黄、绿、白等，也有深绿、翠绿、褐色、棕色和蓝色等。所谓“三色”是多种颜色的意思，并不是只有三种颜色。唐三彩的艺术价值在于工艺技术高超和造型纯熟而且丰富。唐三彩最初的用途主要是作为陪葬物埋在墓中，分为器物类和俑像类。器物类是供墓主人“使用”的，俑像类包括人物，是为墓主人“服务”的，还有动物，是供墓主人“享用”的。现在作为工艺品的唐三彩是供陈设观赏的。

建国以后，河南洛阳恢复发展了这一历史上陶瓷的著名品牌，产品主要有马、骆驼、仕女、乐伎、武士俑和尊、炉、壶、罐等。1980年前后，又改进了配方原料，提高了烧成温度，增加了若干新的品种，如台灯、花瓶、茶具等。

唐三彩已成为民族民间工艺品的代表作之一。

（四）五彩（图5-14）

5-14 五彩童子像

一种瓷器的装饰方法。其基本工艺过程是在瓷器上施釉并烧结成的釉面上，用多样色彩描绘出图案纹样后，再入窑以低温烘制而成。明代的五彩主要有两类，一是以红、绿、黄为主的纯釉上五彩；二是以釉下青花和釉上彩结合的青花五彩。

五彩瓷器在民窑、官窑都有烧造。民窑的五彩瓷以红色为主，或红绿彩，陶质粗厚，釉层也有乳浊失透的现象。清代的五彩瓷又有新发展、新突破，釉上蓝彩和黑彩的发明，使釉上五彩取代了青花五彩。五彩常用的颜料有红、黄、蓝、绿、黑和金色。五彩瓷从过去的青花釉下彩和釉上彩相结合的工艺主流，演变为以釉下五彩为主的工艺手段了。（图5-15）

5-15 五彩团龙纹罐

（五）青花瓷

青花瓷是一种白底蓝花瓷器的专有名称。青花的制作方法是先在干燥的白瓷坯上用毛笔沾着含钴的颜料，勾画出图案的纹样，再施以透明的釉之后，入窑以高温一次烧成。烧成后含钴的颜料在釉下面幽倩显蓝，呈色稳定，永不褪色。明代前期的青花瓷形制朴实，画风简率，青色苍郁沉滞，纹饰用笔有力；明代中期以后，青花瓷器胎体细腻轻薄，纹饰描绘以细笔勾勒，大笔分水的技法，风格潇洒流畅，色调层次更为丰富。图案除花鸟之外还有人物。

青花瓷自16世纪后由于大量出口到欧洲各国，所以对欧洲影响巨大，上层社会以拥有中国青花瓷为荣耀。